手机看片午夜

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宗教的具形,词语的游戏,几重力量在死婴带来的母体复活中归于对同一理念的阐释,生命,生命,至此对于生命的解释才算是在这部电影中成型。兄弟二人一前一后走向产房的镜头令人头皮发麻,每当“精神病”的儿子在房间中移动时都像一帧会说话的摄影。

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榨的是油出的是血,剥的是花生掉的是弹壳,唱的是手机看片午夜演的是现实,分的是土地谈的是生存,毁的是人性灭的是人心。

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《死囚越狱》(1956) 罗伯特·布列松 作品 布列松根据真实事件改编的越狱故事。影片延续了布列松的简洁风格,砍去多余的布置,只为核心的凸显,在故事情节上,布列松选择了靠语言(主要是主角的内心独白)来推进。 印象最深的一幕:囚犯们被关入牢房,守卫手持钥匙贴着栏杆在楼梯上来回巡逻,钥匙滑过栏杆产生的碰撞声在叩击每个囚犯的心房。

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1.潮湿的雨天,浅浅的忧伤,淡淡的甜;黯然的黄昏,无奈的哀伤与痴痴的苦;阴天,刀子似的烈酒划伤着肌肤;2.前两段的配乐很喜欢,第二段勾人回忆;3.陷入回忆的时光是手机看片午夜

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20190623@影城巨幕重看 神圣高洁,本身就如同一部神迹般的电影,浓浓宗教色彩,但着眼点依然是对“人”的本质的关怀,同样都是信仰上帝,分歧却能大到会诅咒亲密的邻居,与其说是对上帝的虔诚,不如说是向上帝奢求太多,究竟什么才是真正的虔诚信仰,在苦难面前信仰轻易动摇乃至崩塌,信仰与苦难究竟是什么样的关系,你的言语只是你对上帝的注解,真正神圣的是人与人之间深切的爱与关心,最真诚的爱才会呼唤来真正的神迹